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导演贾樟柯回故乡汾阳兴建现代艺术中心(图)

时间:2018-8-1 13:34:13来源:本站 作者:admin 点击:31次
导演贾樟柯10日在家乡汾阳宣布,由他与汾阳贾家庄联合发起建造的贾樟柯艺术中心将在汾阳市贾家庄村兴建。图为贾樟柯在启动仪式现场。 韦亮 摄28365-365汾阳3月10日电 (胡健)导演贾樟柯10日在其故乡山西汾阳宣布,由他与汾阳贾家庄联合发起建造的贾

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导演贾樟柯10日在家乡汾阳宣布,由他与汾阳贾家庄联合发起建造的贾樟柯艺术中心将在汾阳市贾家庄村兴建。图为贾樟柯在启动仪式现场。 韦亮 摄

    28365-365汾阳3月10日电 (胡健)导演贾樟柯10日在其故乡山西汾阳宣布,由他与汾阳贾家庄联合发起建造的贾樟柯艺术中心将在汾阳市贾家庄村兴建。已完成设计的贾樟柯艺术中心,将成为一座地处乡镇、具有国际一流艺术水准的现代艺术园区。

    摇滚音乐剧《空中花园谋杀案》是著名导演孟京辉的首部音乐剧作,编剧史航。全剧讲述了一个神秘怪诞的谋杀事件,神秘的失踪,高额的悬赏,顶级豪宅,还有美丽凶杀……复杂的人物关系和种种情感纠缠在一起,引人入胜。从2009年亮相开始,该剧就以先锋姿态和质朴的演出赢得了观众的认可,被评为2009年度中国最佳原创音乐剧,至今已在国内外巡演300多场,观看人数达10多万人次,并多次加演,热度不减。原创音乐是该剧最大亮点,从开场的重金属强烈风格配乐,到结尾“最美的叹息”的抒情升华,每一首歌曲都起到了推进剧情的重要作用,也将角色内心深处的独白娓娓道来。舞台上能看到演员们上演“全武行”,撕扯,高歌,缠绵,对骂,以至于有演员表示,这部戏是“谋杀”了全体演员,才有了全剧的脱胎换骨般重生。 (记者王娟 通讯员赵莹)

    贾樟柯艺术中心将以缓解当下中国基层缺少艺术实体感受和精神生活匮乏的现状为宗旨。贾樟柯希望,它能够有效推动文化资源从中国大都市流向基层,成为中国最早一批在村庄里建立的现代艺术中心。

    不难看出,科索诺瓦斯是个善于调动舞台视听元素,敢于向经典发出质疑的导演。然而不同于这两部作品,同为“OKT”剧团代表作的《海鸥》,舞台上几乎没有浓墨重彩的服道化——简单的桌椅,天花板上的日光灯,演员始终在舞台上对话、穿梭,一切看起来只是一次随意的剧本连排,角色的关系大多仅凭借演员的对话、动作搭建而成,但舞台上的一举一动却将这部经典喜剧真正带入了时代、人心。

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导演贾樟柯10日在家乡汾阳宣布,由他与汾阳贾家庄联合发起建造的贾樟柯艺术中心将在汾阳市贾家庄村兴建。图为贾樟柯在启动仪式现场。 韦亮 摄

    艺术中心将在汾阳市贾家庄村恒鼎水泥厂原址的基础上进行修建。水泥厂厂房建于1990年代,在保留原有建筑风格的同时,它将被改造为符合举办国际大型展览、品牌活动的艺术空间。

    昨天,北京图书大厦音像制品销售区域,营业员将袁阔成先生评书CD摆在显著位置。晨报记者 史春阳/摄 昨天凌晨,评书大师袁阔成因心脏衰竭在京病逝,终年86岁。袁先生出生于天津,有“古有柳敬亭,今有袁阔成”的美誉,一生继承和发扬传统评书,不断探索,勇于创新。据悉,袁先生的遗体告别仪式将于3月8日9点在八宝山东厅举行。  艺因人说书博采众长袁阔成出生于天津,出身评书世家,伯父袁杰亭、袁杰英和父亲袁杰武号称“袁氏三杰”,与刘兰芳、单田芳、田连元被大家合称“四大评书表演艺术家”,以擅说《五女七贞》而著名,有“古有柳敬亭,今有袁阔成”之说。

    根据目前的构想,艺术中心将集现当代艺术展览、公共图书馆、视听图书馆和种子影院、种子剧场于一身,同时以极具民俗文化特色的贾家庄村落为背景,构成独特的空间群体。此外,艺术中心将与方所文化进行深度合作,策划的有关活动将回流到中国一线城市进行巡展。

    这一轮接替宋丹丹出演田小娥的演员卢芳,上一轮演的是白灵,这回演田小娥她又要重新做功课,而且为了演好这个角色,她的膝盖都跪出了淤青,只好戴上了护膝。七年前《白鹿原》演出时,还是总政话剧团演员的荆浩,如今也早已加盟人艺,他和卢芳的对手戏,默契而充满张力。追访改编《白鹿原》需要勇气小说《白鹿原》这样一部巨作,对任何编剧来说都是一种巨大的挑战。担任话剧版《白鹿原》的著名编剧孟冰说:“改编它,是需要勇气的。如果改编的好,是小说原著好;如果不好,则是编者的过错。如果话剧《白鹿原》中的人物能够用他们的性格、语言、命运……创造出一种情境和氛围,使观众对小说的精神实质有所感悟,便是我的奢望。”“这是我创作经历上前所未有的、也是最困难的一个戏。”话剧《白鹿原》当年排演时,导演林兆华这样说。长达三年的准备时间,《白鹿原》改编成话剧最大的困难在剧本上。“当年我找了几个人来改剧本,但把《白鹿原》从长篇小说改成两个小时的话剧,太难太难了!最后确定孟冰来改剧本,他和我在1984年合作过关于河北农村的《红白喜事》,在语言、塑造人物的能力上非常突出。”但林兆华也认为:“陈忠实的小说,孟冰没有能力超越,作为导演的我也没有这样的能力,在生活、阅历……各方都没有这样的根基,我没有勇气打破这个小说,所以这个戏是忠于原著的。我们确定的总方针是:以陈先生的文学作品来改编这个戏剧。”七年之后复排《白鹿原》,林兆华忍不住称赞道:“孟冰改编的剧本真不错!当年难为他了,大本大本的提纲交给我提意见,一大堆形象扑向我,开排吧!”林兆华说,当年排《白鹿原》,为了深入生活,陈忠实带领着他们到原上走家串户,看看当地百姓如何生活。林兆华说:“这是个写农民的戏,实的东西多一些。如果光靠戏剧语言是呈现不了这段历史的。我设想的是带有史诗性的农民题材的戏剧,如果没有老腔、秦腔,我是实现不了的!”花絮话剧带火了华阴老腔在推出“华阴老腔”上,话剧《白鹿原》居功至伟。陈忠实回忆:“北京人艺当年筹备《白鹿原》话剧,林兆华导演委托我找一些纯粹的农民在剧里唱秦腔。一次偶然机会,我领略了老腔的魅力,很激动,就推荐给他,结果他听完后,激动不已,当场拍板定下。自从老腔上了话剧《白鹿原》后,相继登上各大晚会,听说他们现在很吃香。”林兆华回忆当年巧遇“老腔”的机缘:“我原本想找作曲家作曲,找秦腔艺人演唱,但当地文化部门找来说是最好的秦腔演员,我听完觉得不是我要的,我说‘散落民间的艺人能否见到?’于是,陈忠实又带着我们进了村子,带我去看皮影。听了皮影的伴唱老腔,近似是我要的,我叫他们不摆弄皮影到前面演唱,我看傻了!就是它了!不用作曲了。华阴县文化局的小党想办法帮我把这群农民搬上了首都剧场舞台,他们不是演唱,是心灵吼出来的声音!”林兆华说:“感谢陈忠实,感谢小党!不是他们二位,我碰不到神灵助我成功的‘老腔’!”本报记者 王润 J069 王雨晨 摄评论影评人周黎明:北京人艺的话《白鹿原》要比电影版强多了。电影版的缺陷,话剧几乎全部回避了。虽然舞台空间不能像电影那样随时变换,但它呈现的历史感既恢弘又逼真。濮存昕等演员的表演自然精彩绝伦,但更值得一提的是来自黄土高坡的老腔和秦腔艺人,提升了该剧的境界。

    贾樟柯艺术中心旨在辐射全国,每年将举办两个国际一流水平的当代艺术大型专题展出。2018年的开馆展览将邀请到享誉世界的巴西电影导演沃尔特·塞勒斯,举办题为“巴西离我们并不遥远”的大型展览,内容包括沃尔特·塞勒斯的个人电影回顾,沃尔特·塞勒斯的眼中的巴西电影及他的个人摄影作品展三个部分。

    □教你欣赏歌剧欣赏的基本礼仪1.在欣赏歌剧之前,提前了解剧情和精彩唱段可以使您对剧目有更好的理解。

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导演贾樟柯10日在家乡汾阳宣布,由他与汾阳贾家庄联合发起建造的贾樟柯艺术中心将在汾阳市贾家庄村兴建。图为贾樟柯和妻子赵涛在贾(gǔ)街。 韦亮 摄

    此外,贾樟柯艺术中心还将设立长期展出的贾樟柯电影文献展、种子讲坛,后者定期邀请国内外一流学者,举办一次高水准的艺术讲座。艺术中心两厅的种子影院除放映院线电影之外,还将不定期举办艺术电影点映活动;种子剧场将进行大型时尚发布,并邀请各类型原创剧目前来演出。

    新疆民俗摄影家郭晓东拍摄元宵节民俗照片已30年有余,他表示,自上世纪80年代起,社火表演中就已融入了新疆少数民族元素。新疆各族人民交往交流,文化互相影响,构建了多元一体的新疆文化格局,从春节民俗文化中就可略知一二。(完)

    此外,贾樟柯投资的晋菜餐厅“山河故人”也将在距离贾樟柯艺术中心不远的三晋民俗文化体验地贾(gǔ)街开业。贾樟柯表示,汾阳具有悠久的饮食文化传统,他将借“山河故人”餐厅把汾阳菜和晋菜推广至全国。(完)

    “我27岁进北京人艺时,觉得梦想已经实现了,因为我觉得当一个导演已经很幸福了,在此之前我对自己的定位只是一个导演,但既然当了北京人艺的院长,院长的身份对我来说要排在导演之前,我热爱人艺,并且会用自己的一生去热爱它、捍卫它,我会兢兢业业地为它工作,踏踏实实地为它服务。”6月13日,北京人艺新任院长任鸣在接受采访时表示:“我不希望新官上任‘三把火’,就像北京人艺的老院长曹禺先生所说的‘骆驼坦步’,要一步一个脚印往前走,不浮躁、不折腾。‘不着急’是我对自己当院长的一个要求。”“拉开大幕见真的”是不变的真理任鸣作为北京人艺的“三朝元老”,从27岁进入北京人艺,在曹禺、刘锦云、张和平担任院长期间一直担任副院长,至今已经20年,作为北京人艺一直以来的“后备培养干部”,任鸣希望自己能“踏踏实实”地做事。任鸣说:“刚刚上任,很多事情还谈不上计划,没有仔细想清楚,但从大方向上来说,作为剧院最核心的是出戏、出人。”在交接仪式上,北京人艺的前任院长张和平将“胜任”二字送给了任鸣。谈到作为院长最重要的职责,任鸣说:“张和平院长曾说过‘拉开大幕见真的’,这是真理,一个剧院最重要的是创作经典,一切要用作品说话。否则剧院的福利搞得再好,也不算成功。”任鸣说:“北京人艺的话剧水平代表着中国话剧的水平,有着非常优秀、辉煌的传统,因此要出好的作品就要一步一个脚印地往前走,不能浮躁、不能折腾,对于传统的继承不仅仅是戏剧的继承,更是一种文化的继承。同时也要创新,剧院要发展一定要跟上时代的脉搏。”年轻人是剧院的未来作为一个还没有“准备好”的新任院长,任鸣在采访中说得最多的一句话就是“尊重每一位艺术家,为他们服务”。导演出身的任鸣称:“每个艺术家都有自己鲜明的艺术个性,我本身是艺术家,我理解他们的个性。同时我作为北京人艺的院长,了解他们的个性、展现他们的才华、发挥他们的积极性是我的职责。”任鸣解释说:“就像北京人艺过去的四大导演焦菊隐、欧阳山尊、夏淳、梅阡,他们导演的戏剧风格都不一样,北京人艺的四大编剧刘锦云、何冀平、郭启宏、李龙云每个人的作品风格也都不一样,但北京人艺的舞台上能容纳这些不同风格的作品。艺术家最重要的是互相尊重,互相包容。我做不到给他们100万元的酬劳,但一定要让艺术家愉快。”任鸣说:“我所说的艺术家不是指的剧院的某几个人,包括刚进院的年轻人,这些年轻人是剧院的未来,他们的前途无量,我会尊重剧院的每一个人,为他们服务好。”谈到对年轻演员的尊重,任鸣坦言:“我不会阻拦年轻演员出去拍影视剧,如果有能让他们得到提升的机会,我会给他们开绿灯。”任鸣称:“现在不是50、60年代,演员勤勤恳恳地在话剧舞台上耕耘很重要,他们能到影视剧中锻炼自己也同样重要,他们在影视剧中获得了名气,再回来演话剧,对话剧本身也是一种提升。”任鸣称:“比如王斑、于震、谷智鑫、王雷、于明加这些演员都是很好的例子。”当谈到“开绿灯”是否会造成人才流失时,任鸣称:“我有这种自信,只要是人艺人,他们就会热爱人艺、热爱舞台,他们就会回到舞台上来,当然,作为院长,我也需要为他们提供更好的平台,让他们回到舞台上来。”卸任后会做普通导演已执导过73部作品的任鸣曾梦想执导100部话剧作品,他说:“一个导演的黄金时期是55岁到65岁。我明年55岁,之前这些年并非我最好的时期,但当了院长后,我的工作重心会转变,虽然我不会完全放弃当导演,但从数量上会大大减少,今年我推掉了6部作品,只导演一部剧院很早就确定下来的《理发师》。”任鸣说:“我想如果当院长意味着从此不能导戏,对我的打击是毁灭性的,因为毕竟当导演是我生命的一部分。我曾经说过,我的生活不是在排戏,就是准备排戏。”但面对鱼和熊掌不能兼得时的选择时,任鸣认为会选择“剧院需要”。任鸣说:“我是一个理想主义者,从小受的就是精忠报国的教育,如果赶上战争,我一定会上战场。我总是觉得我是在用这种方式选择做一个对国家、对社会更有用的人。在大是大非面前,我权衡的是最高利益。‘非典’那年,我做了《北街南院》,2008年《我爱桃花》去意大利演出,赶上汶川地震,我的行李已经上了飞机,但剧院电话来了,我二话没说让工作人员把我的行李从飞机上拿下来,做了《生·活》,在这些事情上,我觉得剧院的利益远远高于个人利益。”任鸣说:“当院长一定要做牺牲,院长的工作是第一位的,导演的工作是第二位的,比如说如果我和另外的一个导演都想执导一部作品,我是院长,一定要让给别人去排,但我会把好的建议告诉给他。”任鸣说:“对我来说,当导演是一辈子的工作,如果我从院长的位置上卸任,我还是会继续当导演,就像对于军人一样,我认为排戏是我的天职。”当院长要求自己不着急翻开任鸣的人生履历,任鸣的艺术之路走得顺风顺水,以优异的成绩从中央戏剧学院一步跨进人艺。年仅29岁,就在于是之地引荐下进入北京人艺最具艺术权威的“艺委会”,从导演助理一路导演至今有73部作品问世。当副院长期间,从曹禺、刘锦云、张和平三位大家身上学到终身受用的本领。如今,当年于是之眼中的“娃娃导演”成长为北京人艺的“掌门人”,任鸣小心地收起自身的光环,只希望做一个“问心无愧、不辜负艺术家”的院长。

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