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28365-365:音乐启蒙来自动画片《猫和老鼠》(图)

时间:2018-8-1 13:33:51来源:本站 作者:admin 点击:732次
“第一次听说敦煌,是被誉为‘中国民族舞剧典范’的《丝路花雨》,此后就对古丝路上的敦煌舞蹈痴迷了”,为往返游客呈上一出美艳的敦煌舞,是长年辗转于丝绸之路上的瞿容俊另一项“重要工作”。她说,经常在演出结束后都有不少游客围上来争着合影,当时的感觉像是明星一

    “第一次听说敦煌,是被誉为‘中国民族舞剧典范’的《丝路花雨》,此后就对古丝路上的敦煌舞蹈痴迷了”,为往返游客呈上一出美艳的敦煌舞,是长年辗转于丝绸之路上的瞿容俊另一项“重要工作”。她说,经常在演出结束后都有不少游客围上来争着合影,当时的感觉像是明星一样。

    对此,陆贾和贾谊早已指出。陆贾对刘邦所云:“居马上得之,宁可以马上治之乎?且汤武逆取而以顺守之,文武并用,长久之术也。昔者吴王夫差、智伯极武而亡;秦任刑法不变,卒灭赵氏。乡使秦已并天下,行仁义,法先圣,陛下安得而有之?”贾谊则在《过秦论(中)》里云:“夫并兼者高诈力,安危者贵顺权,推此言之,取与守不同术也。”不变“战国”之术,是秦亡的根本原因。而今天,那些还在鼓吹秦朝的人,往往认为商鞅的“法治”思想有现代元素。其实,这是一个极大的误解。就治国需要法律这一点而言,岂但法家,儒家、墨家都无异议,所谓儒家纯任教化迂腐无能,法家依法治国功绩斑斑,完全是一个伪命题,儒法之争的实质根本就不是什么要不要法律的问题,孔子本人还做过大司寇,孟子更是宣称:“离娄之明,公输子之巧,不以规矩,不能成方圆;师旷之聪,不以六律,不能正五音;尧舜之道,不以仁政,不能平治天下。今有仁心仁闻而民不被其泽,不可法于后世者,不行先王之道也。故曰:徒善不足以为政,徒法不能以自行。”而商鞅的法律,给人民带来极大苦难乃是一个不争的事实。

    郎朗在国家大剧院演奏 均为资料照片

    张辰亮首先解释:“‘海错’是什么意思?‘海错’不是海量的错误,而是繁多错杂、种类繁多的意思,海错是种类繁多的海洋生物。”28365-365《海错图笔记》书影。出版方供图。

    1月22日,素有“音乐界奥斯卡”之称的格莱美颁奖盛典在美国洛杉矶举行新闻发布会,我国著名青年钢琴家郎朗因对下一代音乐教育事业所作出的贡献受到表彰。发布会上,郎朗现场演奏了钢琴版《春节序曲》。

    “我国全民阅读率在纸质出版低迷的状况下,还能保持逐年增加态势,十分不易,说明我国进行了10余年的全民阅读推广活动卓有成效。”全国政协委员、中国编辑学会会长郝振省说,相信今后随着我国逐步将全民阅读纳入法治化轨道,全民阅读率也会随之不断提高。

    对郎朗而言,这种游走于东西方音乐的表演并不陌生。

    原标题:专家评议川剧《挂印知县》:最基层演员送来了耳目一新的戏28365-365巴中7月15日电(苗志勇)7月14日晚,四川省唯一入选由中宣部、文化部主办的全国基层院团戏曲会演剧目川剧《挂印知县》在北京长安大戏院成功演出,长达2个多小时的演出赢得了观众们的阵阵掌声和好评。演出结束后,文化部组织召开了“一剧一评”专家评议会,数位权威专家对剧目艺术质量进行了评议。专家们对《挂印知县》的创编和演出进行了肯定,纷纷建言、各抒己见,提出了宝贵的建议。

    时间回到1月8日晚。一场中西方音符激情碰撞的视听盛宴,点亮了北京的国家大剧院。郎朗携手指挥家胡咏言,为观众带来一曲曲莫扎特与普罗科菲耶夫钢琴作品。

    但学习和继承却远比他想象中的要困难和复杂,竟让他有些乱了阵脚。“排到一半的时候,走不下去了,觉得自己没有那金刚钻儿,就不该揽这个瓷器活儿!”濮存昕说,有一段时间自己是真的后悔排这个戏,“这个戏对演员的表演技法要求特别高,要演得真真的。你一个细节演得不真,观众都能看出来,当年于是之老师就被认为演得不是美国人而是中国老头。”  龚丽君从催眠到失眠刚开始看《洋麻将》剧本时,龚丽君觉得这个戏没有太多矛盾冲突,也没有什么情节,“好像是一个催眠的戏。”但是,让她没想到的是,真的排起来却不是催眠而是失眠,“这简直是我二十多年来遇到的最难的戏!想起来就觉得心慌,睡不着觉。”困难一方面来自这个戏的台词量非常大,“而且完全没有人救你,台上一共就两个人,你说不好就会影响对手,你必须生生地把这些台词刻在脑子里。”龚丽君说。台词之外,这个戏里的主要活动——打牌也是最容易犯错的。以前从没有打过牌的她和濮存昕都是现学的洋麻将,但是戏里一共要打11把牌,每一把牌都不一样,还要带出不一样的台词和情节,非常容易搞混。

    近20年首奏莫扎特《A小调钢琴奏鸣曲》

    南方日报:一场好戏不仅是用一连串数字垒出的“票房奇迹”,于是之的诸多作品都常演不衰,您认为广州话剧市场精品不多,主要原因是什么?梅晓:北京“人艺”发展这么好,中国原创话剧作品能如此闪耀,曹禺、于是之等老一辈艺术大师功不可没。他们用好的作品和好的二次呈现打造了一批经典,反过来剧目的累积和演员的成熟,又让“人艺”的艺术体系变得更严谨更严密。不管采用哪一种生产和演出模式,好的剧目和好的演员是相辅相成,无法割裂的。

    ——“今天下决心再试一次”

    28365-365济南10月4日电(郝学娟)山东省话剧院原创的反腐题材话剧《路……》3日晚在济南首演。该剧在演绎中不拘于具体事件,以剧中人物情感的冲突和心灵的碰撞警醒世人。

    1月8日,音乐会开场,莫扎特在18世纪70年代创作的3首钢琴奏鸣曲从郎朗指尖流淌而来。郎朗曾向记者表示:“虽然这3首作品孩童都可以演奏,却是最不容易弹好的。比如,一个简单的和弦我至今也要练五六个小时才能真正找到满意的感觉。”

    以南京为例,据统计,近年来每年南京演出的话剧不超过30部,每台话剧的频次不超过3场,演出的剧目不多,场次不够,每台演出成本自然高。有明星参与的优秀话剧资源更是稀缺,票价定的就更高。  赠票普遍,唯票房论正在蔓延追问高票价的原因,赠票无疑是深层根源之一。

    郎朗表示,莫扎特《A小调钢琴奏鸣曲》给自己带来的“阴影”至今犹存。他说,自己第一次到北京弹的就是这个作品,当时便被老师否定掉了,“从那以后近20年没敢再弹,经过这些年的历练,我今天下定决心再试一次”。

    据悉,“2018年青年戏剧节”在每场演出开场前,除了举办传统新闻发布会,更重要的是邀请导演和演员举办戏剧讲座,安排观众与主创人员对话。“我们希望话剧不是演完了就完了,而是希望每一场演出,都能加深观众对话剧的理解,或是消除观众对话剧的误解。”吴玮玮表示,对于一些本土演出的戏剧,他们还会试着招募非职业的演员,让他们来演一个版本,“这不仅在营销上有很好的噱头,更重要的是这批非职业观众会带领周围人加入到看戏的队伍中去。”光荣退休青年剧团负责人黄沁潇除了排练专业戏剧外,也在青果小剧场内举办免费的非职业戏剧的训练班,“一开始只是抱着试一试的心态去招募成员,没想到有六七十人前来报名,只能将成员分为3期。”黄沁潇表示,做非职戏剧虽然很费时间精力,短期看来是吃力不讨好的事情,但长远的回报相当诱人:“以我的经验,来学戏剧表演的人,最终几乎都能成为买票进剧场的观众。”名导孟京辉何念将在宁建工作室每年演出不少于50场今年,在国内最具票房号召力的两位话剧导演孟京辉和何念都将在南京建立工作室,与本土话剧人合作打造包括南京题材在内的舞台剧,以后每年都将推出不少于50场的演出。

    一曲终了,掌声经久不息。坐在记者旁边的,是专程从天津赶来的音乐学院退休教师李老师夫妇。他们觉得,郎朗最为打动人的,是整个弹奏充满了对音乐的领悟,赋予了莫扎特新的灵魂。

    冯光远在个人部落格发表题为《国修好走,你关心的事,我们会继续努力》的文章,内文写道“其实大家都知道《那一夜,我们说相声》是国修与李立群两个人编出来的,可是这个叫做赖声川的,就是有脸把剧本占为己有”,收录在作品集《赖声川:剧场1》中,且编剧部分标记的是“赖声川主持之集体即兴创作”,接着才另外注记“参与创作:李立群、李国修”。他文中更透露,有一次李家夫妻到他家做客时提起这件事,“大家都很有默契地笑了”。 标签:赖声川 冯光远 李国修 李立群 台湾

    下半场,郎朗演奏了普罗科菲耶夫《第三钢琴协奏曲》,整个音乐厅顿时充满了特有的音乐张力和旺盛的生命力。郎朗谈道,这部作品有些片段甚至可以和现代嘻哈乐感产生联系,和我们现今生活的时代有着强烈的相通之处。

    据悉,原创歌剧《貂蝉》是由甘肃省委宣传部、省文化厅、省演艺集团联合打造的重点剧目。该剧由中央戏剧学院教授、博士生导师黄维若编剧。国家一级作曲、西安音乐学院副院长崔炳元作曲,总政歌剧团国家一级导演胡宗琪执导,中央戏剧学院舞台美术系教授黄海威担任舞台设计,我国著名青年女指挥家、上海音乐学院指挥系副主任王燕担任指挥,联合国教科文组织国际舞蹈委员会会员孙涓涓担任舞蹈编导。

    “这部作品的难度与艺术性自不用说,最为难能可贵的是其展现了演奏者丰富的技巧,也在很大程度上要求美感与精细表现。它与演奏者的风格相得益彰——这就是郎朗与生俱来的态度。”柏林爱乐乐团的艺术总监和首席指挥西蒙·拉特说。

    别把艺术变成娱乐品记:现在很多年轻的音乐家,比如朗郎、李云迪,他们为了尝试主流化,可能会走偶像派路线。

    返场演奏《春节序曲》钢琴版

    50年前,刘长瑜扮演的“春草”小丫鬟出现在京剧舞台上,让人眼前一亮,如今京剧《春草闯堂》已成为国家京剧院的传家戏。由刘长瑜徒弟耿巧云、管波、陈静等第二代、第三代“春草”合演的《春草闯堂》,也将在元旦期间与观众见面。该剧艺术指导刘长瑜接受采访时,谈到了这出戏创排时的一些往事,称继承是根,发展是生命。因人设戏改编须锦上添花很多人都知道京剧《春草闯堂》移植、改编自莆仙戏,但据刘长瑜回忆,“1963年,《春草闯堂》剧本带到北京的时候,莆仙戏还没有排,整个舞台的处理都是京剧的创作,莆仙戏的版本是‘文革’之后才排出来的。”1963年的首届全国戏曲编剧讲习班上,国家京剧院辗转获得陈仁鉴先生的莆仙戏剧本《春草闯堂》,并发现剧中人物非常符合刘长瑜等几位青年演员的表演特点,因此决定“因人设戏”,根据刘长瑜、寇春华等几位主演的特点大刀阔斧地进行了增、删、改、易。编剧之一邹忆青也肯定了这种改编思路,他认为改编就应该是再创作,如果原著是一段锦,改编就必须锦上添花。

    ——“那种感动是灵魂里与生俱来的”

    五幕话剧《人民公敌》是“现代戏剧之父”、挪威戏剧巨匠易卜生的最后一部社会问题剧。自1882年问世以来,在世界各地的舞台上,演员们用不同的语言,演绎着这样一个故事——挪威小城浴场被污染,斯多克芒大夫想说出这一真相,不料被众人排挤,而最反对他的是自己的市长哥哥。在市民大会上,斯多克芒被大家视为“人民公敌”!退让还是死扛,他给出这样的决断:“世界上最有力量的人,是最孤立的人!”据出品方介绍,导演林兆华酝酿这出戏多年。自6月底召开《人民公敌》文学讨论大咖会,到拍摄宣传片、召开新闻发布会,建组并排练、合成……这部话剧孕育了足有四个月。在这期间,王学兵(扮演斯多克芒大夫)、高亚麟(扮演市长哥哥)及年轻演员们推掉了影视剧档期,泡在剧组排练,终于迎来了首轮公演。

    郎朗选取了中国作品《春节序曲》的钢琴版作为返场曲,这也是他新专辑中收录的曲目。郎朗策划团队有关人士透露,这部专辑中还收录了《珊瑚舞》《水草舞》等中国作品。

    发布会上,红旗歌舞团的团长肯纳基·萨切纽克、副团长米哈伊勒·马卢舍夫斯基、有着“卡林卡”男高音美誉的歌舞团首席男高音瓦季姆·西纳涅夫、新晋入团的男中音马克西姆·马克拉阔夫以及两位乐团的演奏家出现在媒体面前。国家大剧院副院长朱敬代表大剧院对红旗歌舞团“铁血复活”的到来表示欢迎,并透露了早在红旗歌舞团遭遇空难时,大剧院就邀约无论何时欢迎歌舞团来京演出,“我们在半年后就收到了红旗歌舞团的承诺,将在2018年年初重返国家大剧院。”萨切纽克表示:“2018年是我们的新起点,我们一定会全力以赴的!”副团长米哈伊勒·马卢舍夫斯基介绍说,“2018年,红旗歌舞团经历了劫难,但2018年4月我们就有了首场演出。最为艰难的是当时的1月和2月,我们要准备和排练,首演是在捷克和斯洛伐克,开票一个月,所有的票全部售完,这些演出场所既有当地最重要的音乐厅,也有几千人的体育馆……”男高音瓦季姆·西纳涅夫是1987年就加入红旗歌舞团的“老人”,他有着“卡林卡”男高音的美誉,而年轻帅气的男中音马克西姆·马克拉阔夫入团还不到一年,他向记者透露,他是从60位男中音当中脱颖而出成为红旗歌舞团的独唱演员的,“我一加入到团里就接受了严格的培训,我们的老一辈艺术家对我们是口传心授,一点一滴地把红旗歌舞团的传统和风格教给我们。我们的演唱曲目很宽广,有俄罗斯民歌,有歌剧唱段,还有古典歌曲,当然,我们每到一个国家都会演唱这个国家有代表性的歌曲,这次我们就带来了中文歌曲。”发布会现场,两位歌唱家在为在场的媒体放歌,迎来一片赞美声和掌声。

    “我的目标很明确,在中国的春节,让全世界听到中国的《春节序曲》钢琴版,我希望用自己的力量弘扬中国文化。”郎朗说。

    广州日报:您站在舞台上歌唱,有什么灵感是源自于生活的吗?乔治乌:爱!来自家人、朋友的爱!如果非要说我除了歌唱之外还有什么爱好,那就是“爱”吧!你看我的爱人也跟着我来到了这里!记者手记“女皇”其实很逗比!见多了古典音乐界的艺术家们的严谨与刁钻,在面见安吉拉·乔治乌之前,从主办方到媒体都陷入一片紧张的气氛,但是乔治乌出现之后却是一副与大家想象中完全不同的模样:拿着手提包,穿着休闲服,好像刚刚逛完街之后要与大家坐下喝喝下午茶、聊聊天的隔壁师奶。

    “有些曲子只是好听,但在听到美妙的中国作品的时候,那种感动是灵魂里与生俱来的,曲子散发的感觉,让你觉得自己已成了曲子的一部分。你是代表中国的音乐在面对世界。”郎朗一谈到中国音乐,就有掩饰不住的激动。

    28365-365乌鲁木齐3月21日电 (杨东 李雄飞)“在那遥远的地方,有位好姑娘,人们走过她的帐房,都要回头留恋地张望……”歌声嘹亮悠扬,舞蹈柔美深情;投影画面里,一个老人头戴礼帽,向人们款款走来……这一切把人们的思绪带到夕阳下辽阔的草原,在歌曲的意境里和老人会面——他就是享誉世界的作曲家、人民音乐家、西部歌王王洛宾先生。

    指尖在黑与白上跳跃,心灵在东西方穿梭。郎朗一方面通过跨界演出、与流行音乐合作、参与大银幕表演,用自己的方式推广着古典音乐;另一方面,努力把中国艺术充分展示给西方观众。《黄河》《长江之歌》《浏阳河》等成为他世界巡演的重要曲目。现在,郎朗的影响已远远超越了音乐界,被称为“极具特色的中国名片”。

    ——老伴于雅南老爷子,虽然我一直没当你面说过,但我真的很佩服您,崇拜您,您肚子里有东西,只可惜我没学来,希望您在天堂依然有戏唱。

    音乐启蒙来自《猫和老鼠》

    编剧陈传敏曾是儿童剧《西游记》的编剧,此次回归久违的现实题材,而且还是一部只有两位演员的一个半小时大剧场剧目,他直言难度不小。曾导演、制作电视剧《激情燃烧的岁月》、《大宋提刑官》、《林海雪原》、《走西口》等热播电视剧的总政话剧团导演宫晓东,此次将首次执导儿童剧。他表示:“要想成为一名儿童剧导演,首先要变得和孩子一样真实和美好,找到自己的初心,用纯净的目光去看世界。”据悉,今年9月,《天才小精灵》还将参加国庆65周年国家院团展演。(记者 郭佳)

    ——“我关注下一代音乐教育,这是未来的希望”

    在今晚上演的《茶馆》中,濮存昕饰演耿直不屈的常四爷,杨立新饰演风度翩翩“实业救国”的秦二爷,冯远征、吴刚也都在其中担任重要角色。作为一部群像戏,这一次的《茶馆》依然是星光熠熠,保持了此前“全明星阵容”的霸气。既要考虑现代人的理解能力,又要原汁原味再现出老版的神采,这才是摆在复刻版《茶馆》演员们面前最困难的问题。究竟“新人”的表现如何?只有等观众们自己到现场去一探究竟了。

    “音乐有打开心灵和头脑的威力。凭借活泼的精神和深厚的天赋,郎朗不仅通过他的音乐,而且在以教育建设更加美好世界的热情,同人们沟通。”2018年,联合国秘书长潘基文在郎朗当选为“联合国和平大使”时说。

    胡宗温1922年11月8日生于湖北汉口(今武汉),很小就投身革命。1937年抗战爆发后,她在武昌参加抗敌演剧队,随队在太行、吕梁山区进行抗日宣传活动,演出过《打鬼子去》《国家至上》等剧目。新中国成立后,她进入北京人艺任演员。

    “我关注下一代音乐教育,这是未来的希望。”郎朗说,自己幼时的音乐启蒙来自动画片《猫和老鼠》中,汤姆猫演奏李斯特《匈牙利狂想曲第二号》。“如果有人因为我而喜欢上钢琴,喜欢上音乐,并勇敢踏上追梦旅程,就是我梦想的实现。”郎朗说。

    左起:监制戈大立、演员雷恪生、导演郭宝昌、演员刘威、朱媛媛。当年电视剧版《大宅门》用40集的容量讲述了一个大宅门里的喜怒哀乐,浓缩了中国半个多世纪的历史变迁。如今导演郭宝昌再度惜字如金,将自己多年的心血搬到话剧舞台上,郭宝昌本人也将登上舞台为观众说“大宅门”里的那些事。昨天,话剧《大宅门》新闻发布会在京召开,除了导演郭宝昌外,剧中演员雷恪生、刘威、朱媛媛也出席。雷恪生认为,尽管电视剧的高度很难超越,但对于看戏的观众来说,能在舞台上听郭宝昌讲大宅门里的那些事,就值了。据悉,该剧将于1月17日至2月3日在国家大剧院上演。  □导演阐述话剧版有望成连续剧对于当话剧导演,郭宝昌自称是外行,他说:“这次我找了很多常年在话剧舞台上演出的人,我向他们学习,这个戏应该挺有看头的。”郭宝昌说:“的确有很多人把话剧和电视剧比,前一段我还听有人在微博上说,你们没演员了,让朱媛媛一个人演三个角色,说这话的就是外行。一人演仨,多考验演员的功力,可以说有这个能力的演员凤毛麟角,好多人还说想看原班人马,我还告诉观众,很多电视剧演员拿到舞台上不一定就灵。”郭宝昌说:“要问我这个话剧怎么样,我说这个戏是下了工夫的,光剧本我们就弄了三年,不是闹着玩儿的。”尽管该剧并没有起用全部原班人马,但一些经典角色仍沿用了电视剧中的原班人马,比如电视剧中戏份颇重的二奶奶,仍由斯琴高娃饰演。说到二奶奶的角色,郭宝昌说:“三年前我们写这个剧本时,正好斯琴高娃生病,下不了地,当时我就问她我们排话剧《大宅门》你能演吗,高娃说可能演不了。我当时就告诉她那不行,观众都等着看你呢,哪怕你上舞台露一面也行。高娃就说那就给我少写点戏吧,我也不能总站着。我们把给她的戏安排得很少,还安排了一场她坐轮椅的戏。结果她现在身体好了,前一段时间看到剧本不高兴了,说;‘我的戏这么少,我都成符号了。’当时我就说:‘你别没良心啊,当时你什么情况你忘了。”尽管如此,郭宝昌也表示,减少了二奶奶的戏份的确是个遗憾,郭宝昌说:“二奶奶那么好的戏,砍了确实可惜了。所以如果这部《大宅门》观众喜欢,我们还打算接着往下写,重新组织出个10台、8台的《大宅门》,就专门给二奶奶写一个戏。”  郭宝昌上台说自家事电视剧《大宅门》的生动之处就是很多故事都来源于郭宝昌自己家里。郭宝昌说:“话剧版《大宅门》如何开头,我想了很久,我想怎么能抓住观众呢?后来我看到我们家一个烛台,那个烛台是我们家老爷子留下的,我突然有了灵感,我们家老爷子生前一到12点,就要拉闸,他在7个院子里转一圈,边转边喊,拉闸了,‘各屋点灯,小心火烛’,这一喊就喊了50年,后来大宅门都变成了大杂院,没人听他的,他仍然要喊这么一声。我并不是要表现他保守,他年轻时也是什么新鲜玩儿什么,我觉得这是一种传统意识,是一种对家族的责任感。”郭宝昌说:“之所以让我在舞台上做个说书人的角色,是因为这个戏场景太多,有时演员换装都换不过来,需要有个人在舞台上嘚啵几句。我想了,我先试一场,要是我在舞台上搅和了,第二场我就下。”郭宝昌说:“让我当说书人,我就给观众讲讲白家大宅门里的事。比如说白玉婷,她是我的姑奶奶,有一场她和照片结婚的戏,我就结合着现在的追星给观众讲讲,现在的追星算什么呀,嚎嚎一通回去该干什么干什么,而白玉婷人家这才是真爱。”  □演员心声雷恪生:不怕观众比较此次除了部分主角是原班人马外,《大宅门》中的反面人物白喜光的扮演者仍由雷恪生担纲。雷恪生表示,自己在剧中的角色基本上和电视剧没太大区别,之所以还愿意演这样一个反面人物,是因为自己太喜欢舞台了。雷恪生说:“退休以后,我已经演了10多部话剧了,基本上是舞台的演出就很少会推掉。”尽管导演郭宝昌认为电视剧和话剧没有可比性,但雷恪生却坚持认为,观众一定会拿话剧和电视剧比,这是没办法的事,他说:“比就比吧,我们不怕比。”雷恪生说:“说句实话,电视剧的标杆太高了,要超过这个高度太难了,郭宝昌基本上在电视剧里把中国的好演员一网打尽了。你想想李雪健、张艺谋都在里面跑过龙套,郭宝昌几十年的心血凝结成了52集的电视剧,最后被压缩成了40集,不是一般的经典,能超过的不多。这次搬到话剧舞台上,一共就两个半小时,太多的精华都被删掉了,但在话剧中,郭导自己上台,他在台边,给大伙讲讲大宅门当年是怎么回事,他自己怎么回事,我觉得就看他自己这么一解说,观众就值了。”  朱媛媛:舞台上过把瘾对于在剧中分别出演白景琦的两个太太和一个姨太太的角色,朱媛媛表示:“开始我真的很不想演,因为觉得压力实在太大了,另外我也有私心,我不太想出这个风头,我怕大家说,就显你能,一人演三个角色,但剧院和郭导特别信任我,对我特别器重。而且我也觉得这样的机会以前没有、以后也不会再有了,所以我就当是在舞台上过把瘾吧,哪怕过把瘾就死呢。”对于饰演的三个人物如何把握,朱媛媛称:“我就把这个戏中的三个人当成三个不同角色来演,没想那么复杂,但如果观众想看到我在舞台上饰演的角色像变魔术那样精彩,那可能我要对观众说句对不起了,可能没有那么精彩,如果是喜欢电视剧《大宅门》的观众,愿意在剧院里和我们一同分享那份感动、那份喜爱,这点我们是能够做到的。”刘威:要在台上出苦力剧中最重要的角色白景琦也起用了新人,由演员刘威饰演,说到接演这个角色,刘威说:“我想我可能犯了个错误,虽然我认识到这是一个错误,但已经来不及了,接演这个角色后,我就把《大宅门》从头到尾看了一遍,看到最后,我就冒汗了,当时我就想这怎么弄啊?”刘威说:“我已经有10年没在话剧舞台上演出了,这次演这个角色是出于对郭宝昌的敬意,他的电视剧能把那么多人都招呼来比划比划,我觉得能和他合作是一种荣誉。”刘威说:“昨天我还和导演说,我演这个角色差点哭了,真是够累的,我排戏就没这么累过,我现在躺着脑子里都是《大宅门》、醒来脑子里还是,就连上厕所想的都是《大宅门》,我记得电视剧演出前,我在电视里看过一次宝国的采访,他说:‘你们就等着看好戏吧。’我当时还想,他这么自信?现在想想他演得太好了,好多人说让我和他学,我现在学都不知道从哪学,除了压力还是压力,我只能说我就把自己当成一个干苦力的,只要能对得起导演,对得起和我一起演戏的人就行。”记者杨杨

    去年6月,“郎朗国际音乐基金会”举行公益募款,用于在全球推广音乐教育;他还参与联合国“教育第一全球倡议行动”;作为新任的“联合国和平大使”,他正通过捐献音乐教室、在世界范围建学校,关注下一代钢琴演奏者的培养。(本报记者 俞海萍 董城)

    在这个荒诞的故事里,小青竟爱上来到人间第一眼瞧见的男人“法海”,创作者从小青的视角,试图探讨情、欲、爱三者的关系,寻找情欲之后的出口。本月29至31日,田沁鑫话剧《青蛇》将登陆深圳保利剧院。昨天,田沁鑫携袁泉、秦海璐、辛柏青、董畅4位主创来深,接受了记者的采访。

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